王牌导演_分节阅读_11(1 / 1)
作者有话要说: 雅克·贝汉,法国演员、制片、导演、编剧,代表作《放牛班的春天》☆、正式开机的《漂亮男孩》
拍摄于2003年的,由塔玛拉·霍恩自编自导的影片《漂亮男孩》,是很多电影爱好者眼中的一个奇迹,和许多文艺片导演,动辄半年一年的拍摄周期相比,26天内杀青,进入后期制作的《漂亮男孩》已经不能用快去形容。
所有人都想知道,剧组的工作人员,是如何在如此短的时间,保质保量的完成一部影片。
对此,剧组所有人都闭口不谈,直到二十年后,这部电影的主演之一,饰演“漂亮男孩”罗杰夫的法国演员雷欧·莫尼耶在一次电视节目中,提到了一件往事,而这件往事,似乎无形间揭开了这个秘密——
那是雷欧·莫尼耶第一次见到导演塔玛拉·霍恩,那个时候的莫尼耶是一个仗着有钱无子的叔叔,和出色的外形,在学校里横冲直闯,无法无天的小混蛋。
用莫尼耶自己的话就是,“那个时候,我从来没有觉得女性有什么了不起,因为他们看到了我就像是看到了珠宝和黄金”。
直到他见到了导演,塔玛拉·霍恩。
“你们无法想象,那个时候的她是多么漂亮,我在叔叔家见过许许多多漂亮女孩,她们有着傲人的胸围纤细的腰肢,她们浓妆艳抹,打扮时髦,但是她们没有一个人比她更有味道,我几乎是第一眼看到她,就想要征服她……”
“……哈,你问我后来呢,后来,没有后来,霍恩导演当然看不上我,我敢打赌,那个时候她眼中的我就是一个靠关系硬塞给她的垃圾,她对我从来都是不假言辞,从来没有给过我一个好脸,我表现的好,她觉得很正常,我表现的不好她就会用很凌厉很鄙视地眼神看着我,她对我从来都很不耐烦,好像我脑子少根弦……我被激怒了,我认为她有眼无珠,后来我在心里告诉自己,一定要让这个女人后悔,我一定要好好演戏,出人头地,然后让这些瞧不上我的人,求着我来演他们的戏,到那个时候,我一定特别高傲地仰着头,然后对他们说,不!”
莫尼耶的话,看似揭露了二十年前不为人知的真相,事实上也只是真相的冰山一角。
一切要回到2003年的8月2日,《漂亮男孩》正式开机。
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除了一群饰演学生的小演员,苔米是整个剧组年龄最小的人,但是她确实这个剧组权利最大的人,她不仅需要自编自导,还需要兼职分镜师、统筹、以及剪辑师。
说能者多劳,还不如说是苔米因为经费不足,为了省钱不得不出此下策。
刚开机的前三天,进展很慢,因为这群孩子总是情不自禁地看向镜头,说话很不自然。
苔米不得不NG了好几次,暂停进度,一遍遍给这些她心里不知道吐槽了多少遍的木瓜说戏,告诉他们该如何如何去演。
不过因为苔米最开始的好态度,这群孩子心中导演霍恩并没有什么权威,很多人甚至觉得,拍电影挺容易的,这个比他们只大一丁点的女孩,也没多大的能耐。
有些孩子甚至拍着拍着戏,就跑出了摄影机范围,穿过警戒线,跑到苔米面前指着摄影棚昂贵的机器说,让他们玩玩儿那些大家伙。
还有一些孩子,威胁苔米要加戏,要露脸,要不然他们就不拍了。
事实上整个剧组,除了弗朗索瓦·布尔维尔作为摄像师,必须有分镜头脚本作为依照,整个摄制组,没有一个人知道导演在拍什么,包括这些要求加戏的孩子。
苔米的好脾气和耐心,在结婚后,全部给了丈夫雷蒙德,别说是这些和她连萍水相逢都算不上的群众演员,就算是主演敢冒冒失失跑到苔米面前加戏,苔米也会发飙。
于是这群孩子倒楣了,他们全部成为苔米杀鸡儆猴的牺牲品,苔米眼皮子抬都没抬,就对助理导演阿奴克·杜瓦尔说道,“我们手上不是还有一些备用信息吗,给他们打电话,记下来这些人的名字,明天我不想看到他们。”
一句话,决定了这些人的命运。
“凭什么,你凭什么这样对我们!”
“就是,这不是你一个人的剧组,他们都没有赶我们,你凭什么?!”
“有什么了不起,你让我们走就走,我们就不走!”
这些孩子将苔米围在中间,七嘴八舌地围着她,试图用语言和武力让她妥协,拍摄显然是进行不下去了,原本好好拍戏的孩子也手足无措地看向这突如其来的一幕。
“你们干什么,不要这样!”剧组其他人上前拉开这些处于青春期的青少年,并威吓说,“再这样我们就报警。”
对于青春期的孩子,这些二十多岁的年轻人,显然比苔米这个女导演要有威慑力,因为他们是大人,而苔米和他们一样,都是孩子。
可惜苔米根本不吃他们这套,她连眉头都没皱一下,似乎根本没将这些人放在眼里,紧接着她抬起头,声线不复之前的温和变得凌厉刺耳,她的声音不大不小,正好传遍整个摄影棚:“这就是我一个人的剧组,不好好拍戏,就给我滚蛋!”
助理导演阿奴克·杜瓦尔,也是苔米通过雷蒙德的帖子招来的,只有23岁,大学刚毕业不到一年,曾就读于巴黎第一大学电影学专业,这是一所颇有名气的综合院校,在阿奴克身上,综合类院校的弊端显露无疑,对方理论上是一把好手,实践上差的可以。
他的梦想是当导演,现实却是,他给苔米当助理导演,苔米都嫌对方手脚不太利索,若不是阿奴克有别人代替不了的闪光点,比如他有非常好的沟通能力和协调能力,这是一个助理导演所不可或缺地素质,要不然苔米肯定不会录用这样的人当自己的左右手。
苔米如此嫌弃阿奴克,事实上,在阿奴克·杜瓦尔的心里,苔米也不见得是多好的一个选择。
他却是没有多少实践经验,但是苔米也不见得比他强特别多,刚才苔米被那群孩子围攻的时候,阿奴克还有几分好笑,觉得这一幕和小孩子闹别扭一样好笑,谁知道下一秒导演就要换人。
苔米的强硬让包括助理导演阿奴克在内的所有人都收起了小觑之心,那句“这就是我一个人的剧组”以及后面那句“不好好拍戏,就给我滚蛋”几乎敲在了所有人心上。
大家甚至不知道,苔米是对那群不知天高地厚的群演说的,还是对他们这些年龄虚长几岁的大人说的。
他们只知道,若是不好好干,这位塔玛拉·霍恩导演,是真的会让他们走人的。
一时间,整个剧组,严肃地不得了,连那些一直不会演戏,忍不住盯着镜头看的孩子,也开始正确对待,因为被灰溜溜地赶出剧组什么的,真是太丢脸了。
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弗朗索瓦看过苔米的《牧羊人》,这是一部在当年非常有名的电影,欧洲许多国家都有公映,即使没有公映,音像店也有碟片可以购买和租借。
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看《牧羊人》时,弗朗索瓦就觉得,塔玛拉·霍恩是一个非常擅于处理长镜头的导演,她对长镜头的处理在处女作《牧羊人》中虽然还是略显青涩,但是比起欧洲许多颇受关注的新秀导演,塔玛拉·霍恩的作品,已经初露锋芒,展现了他们所不具备的大师风范。
苔米在考察弗朗索瓦的同时,弗朗索瓦也在观察苔米,作为第一次合作对象,双方都在互相了解的探索阶段。
幸好,苔米并不算传统意义上的新人,她有一部作品供大家参考,虽然新电影的内容大家不得而知,但是《牧羊人》却可以告诉大家,苔米喜欢什么样的画面风格,以及什么样的处理镜头方式。
在电影还未开机时,弗朗索瓦就认定如此擅长处理长镜头的苔米,新作品中也不会放弃对长镜头的运用,因为她这个优势实在是太过明显了,甚至已经可以称得上天赋。
事实也确实未出乎弗朗索瓦的意料。
正如摄影师预料的那样,《漂亮男孩》的分镜头脚本中,长镜头确实占据了半壁江山,但是与此同时,另一个在《牧羊人》中没出现过的,多角度切换,同时出现在厚厚的分镜头脚本中。
不得不说,弗朗索瓦被这本潦草的分镜头脚本手稿给惊艳到了,他拿着需要拍摄的镜头找到苔米,非常诧异地问道:“这些都是你想的吗?”
“去工作,别给我说废话?”苔米对比她大几岁的弗朗索瓦,毫不客气地训斥。
弗朗索瓦一噎,他可是见过霍恩在雷蒙德面前那天真烂漫的样子,对比他眼前噎死人不偿命的冰美人,弗朗索瓦有必要质疑他这位合作者,其实具有精神分裂倾向。
“真的是你想的?你可真厉害,你知道吗,我越来越期待这次合作了,我觉得我们一定会成功的。”
弗朗索瓦现在无比佩服面前的少女,这已经不能单纯用天赋去描述了,他只能说,塔玛拉·霍恩天生就是要当导演的。
可惜摄影师的赞美并没有引起苔米的共鸣,她皱了皱眉头,只觉得这男人无比聒噪,于是她厉声打断男人的碎碎念:“去工作,立刻,马上!”
好吧,好吧,我不说了。
弗朗索瓦赶紧闭嘴,心里却不断腹诽,可真不可爱啊,女暴君。
☆、继续拍摄
很多有文艺片拍摄经历的演员都知道,很多文艺片导演,他不喜欢给演员剧本这东西,甚至有的导演,他自己都没有剧本,没有剧本的导演,自然也不会把剧本给演员。
于是就造成这样一种情况,你在剧组拍上三四天,但是你却不知道自己拍得电影是什么内容,也不知道你饰演了一个什么样的角色,有些演员离开剧组到电影上映,都不知道自己在剧组干了什么。
或许他(她)只是走了两步路,或许他(她)只是抬头望了一下天空。
但是经过后期剪辑后的电影,所呈现的却是一个完整而流畅的故事。
之所以会出现这种情况,全因为摄影师和剪辑师拿着分镜头脚本。
剧组所有人都会迷糊,他们却不会,即使拍摄顺序和剧本剧情顺序差得十万八千里,也绝对不会影响后期制作后的,电影的流畅度。
不过对于演员来说,不知道自己拍得是什么东西就有些苦逼了。
完整的剧本和剧情可以帮助你领悟这个角色,迅速融入到角色设定中去,但是一旦不知道角色设定的是什么,就很难和导演发生共鸣,不知道导演要什么,这戏自然也很难演好。
群演的事情解决完毕后,在拍摄过程中,几位主演也相继出现了问题。
首先向苔米发难的是雅克·贝汉塞进来的雷欧·莫尼耶。
不过这小子有百分之九十以上的可能是想引起导演的注意力。
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